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介绍

你好，我叫 Khoi Nguyen，我在游戏/视觉特效行业工作了十年，担任 3D 角色艺术家。我最初在 Virtuos-Sparx 担任 3D 建模师 – 一家位于西贡的游戏和电影行业外包工作室，并有机会参与各种游戏和 VFX 项目。

在 Sparx 工作 7 年后，我搬到了一些本地工作室从事内部项目。在过去的两年里，我决定以自由职业者的身份在家工作，同时也花时间学习新东西。然后我加入了 Kris Costa 的 LIVE 课程。从那以后，我开始深入研究肖像艺术。

惠普洛夫克拉夫特项目

洛夫克拉夫特是我最喜欢的作家之一，我是克苏鲁宇宙世界的忠实粉丝。我找到了很多他和他的作品的 2D 艺术作品，但不是 3D 的。所以我想为什么不给他拍一张肖像，甚至是一个完整的角色。我在空闲时间为这个项目工作了两个月。为了完成这项任务，我使用了 ZBrush、Substance Painter、Maya、Arnold 和 XGen。

对于这个项目，我决定从头开始，从一个球体雕刻头部开始。我收集了很多参考资料，比如他的照片和人物雕塑。就像那里的每一幅肖像一样，肖像总是最困难的部分，因为互联网上他的照片并不多，而且它们的年龄和光线各不相同。这是一个很大的冲突，所以我必须找到一个适合我的概念。

当整体形态比较好时，我使用了一个 Retopology Base Mesh，并在 ZBrush 中通过投影将其安装到我的雕刻头部。我按照 Kris Costa 方法为毛孔、皱纹和粉刺等细节创建了一系列画笔。置换贴图是使用 ZBrush 中的 MultiMap 导出器烘焙的。您可以使用我下面的设置作为参考。我用 SubDivision 2 导出了头部以获得更大的音量。应该关闭自适应，因为它会使烘焙过程更长，但最终没有任何区别。

眼球和虹膜是用ZBrush雕刻的。我使用了与头部和置换贴图相同的设置。眼球的 UV 应该保持在着色器设置的中心。

Ramp 节点连接到传输权重以控制虹膜的可见性和大小，如您在图像中所见。斜坡类型应为圆形斜坡。

头部、手部、死灵之书和触手的纹理是用 Substance Painter 绘制的。我试图专注于肖像，所以头部有3张Udim和8k张贴图。

我受到 The Evil Dead 电影中的 Necronomicon 的启发，所以我试图将它的想法和克苏鲁图标混合在一起。

布料在 ZBrush 中雕刻，然后在 Maya 中重新拓扑。我为他们创建了一些程序着色器。所有都是平铺织物纹理和一些连接到 aiStandardSurface 的 Maya 节点。

头发是用 XGen 创建的。我将描述分为睫毛，眉毛，头发，胡须等部分。 每个部分的修饰符都会有所不同，但通常会有2-3个团块，1个切口，1个整体噪音和1个噪音用于杂散控制。

对于这个项目，我使用了一个三点照明系统，带有一个额外的聚光灯和一个低强度的天穹灯，用于最终渲染。聚光灯在那里是因为我们在场景中有一个 aiAtmosphereVolume，所以它会从 Lovecraft 上方创建路灯效果。雾是由随机体积创建的，该体积由体积材质中的 aiStandardVolume 快速雕刻和分配。渲染是用 Arnold Renderer 制作的，你可以在下面看到我的设置。此外，如果渲染中出现萤火虫，请打开 Clamping 并调整 AA Clamp Value。

之后，您可以使用 Photoshop 来调整渲染，例如调整级别或曲线，以获得更有趣的结果。我们开始了 – 最终结果！

结论

这个项目最大的挑战是缺乏参考资料，因为这个人生活在 1900 年代，而且他的照片很少。质量不是很好，都是黑白的。最难的部分是在ZBrush中制作灯光，有时这个过程非常具有欺骗性。你可以看着你的雕塑说“哦，看起来不错”，但是当你把模型带到 Maya 进行渲染时，它会有所不同。所以你必须多次重复这个过程——在 ZBrush 中做一些调整，然后在 Maya 中渲染它，等