人物角色

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我一直想做一个精灵，托尼·萨特 (Tony Sart  )的概念很棒，所以要做到公平对我来说是一个挑战（希望我做到了！）

开始

在开始之前，我通常会尝试收集尽可能多的参考资料，以便我清楚自己想要什么以及它的外观。

然后我开始在ZBrush 中使用 dynamesh 阻止所有内容。当我满意时，我开始重新定位我所做的并为高多边形模型添加细节（起初，我的目标是角色的一小部分，正如你在阻塞中看到的那样，但后来，我决定走得更远）。

这是使用 retopo/UV 对脸部的初始造型：

建立身体

通常，我会尽可能快地屏蔽角色以了解角色的外观，看看是否需要更改任何内容以使其更接近概念或更改无效的内容。我尝试在附加到模型之前尽早做出这样的决定。

使用涂漆进行早期渲染以查看整体图片以及需要添加的内容：

对于身体，我有一个基础网格，我开始将它阻塞到基本形式（我需要它来将所有东西放在上面）。

我想要建模的其余内容和测试渲染：

我想创造一个看起来很平静的女战士，这比我想象的要难。我换了几次脸，最后才确定下来。

皮肤

我想手绘皮肤，所以我开始在 ZBrush 中进行多色绘制。在Substance Painter 中，我使用Magdalena Dadela的皮肤绘制技术并将其与 polypainting 混合。

着色器处理起来有点棘手，因为我需要置换与纹理和镜面反射/粗糙度贴图一起工作以获得我正在寻找的结果。来回花了一些时间，直到我得到了我想要的东西。

盔甲

对于盔甲，我想尝试一种我想到的新技术。首先，我对雕刻进行了重新拓扑，以使金属部件（装甲）具有干净的拓扑结构。

我想知道在 Substance 中向电影对象添加细节可以走多远，并且需要进行一些实验才能使高度在Maya 中作为位移起作用。然后，我在 ZBrush 中到处雕刻了一些划痕（所有细节都是在 Substance 中创建的）。当然，如果不使用Substance 中的锚点技术，这将不会奏效，以便新添加的细节可以用于遮罩和生成器中的污垢、划痕等。

然后，我在从 Substance 导出的 32 位高度图上使用了 Maya 中的几个节点以使其工作。

头发

对于头发，我使用了XGen，我的工作流程非常简单：我首先逐步创建参考线并绘制密度和宽度贴图。我还从 Snapper 的美容师 Basem Shenouda那里得到了很多帮助。对于着色器，我使用了 AiStandard 头发着色器和与之相连的斜坡。

灯光

对于渲染，我将Arnold用于 Maya，并使用不同的灯光进行了大量实验。对我来说，这个阶段的关键点是不断调整，在灯光上工作，它会得到回报。同时，你应该学会放手。我为这个项目做了我所能做的一切，尽管我知道很多事情可以做得更好。正如达芬奇所说，“艺术永远不会结束，只会被遗弃。”

挑战